Mauro Savin: un metodo di studio innovativo per l’organetto diatonico

Far conoscere l’organetto e la fisarmonica diatonica, esprimere il mio pensiero rispetto alle loro potenzialità e condividere con chi vorrà avvicinarsi a tali strumenti la mia esperienza musicale sono le motivazioni che mi hanno spinto a scrivere questo metodo di studio. L’Organetto e la Fisarmonica diatonica, sua massima evoluzione, fanno parte della stessa famiglia e sono concepiti e costruiti con gli stessi criteri, ma non sono esattamente la stessa cosa… L’organetto utilizza una (o due) scala diatonica (T.T.s.T.T.T.s) che è formata da sette delle dodici note che compongono la scala cromatica. Esso è conosciuto in tutto il mondo con appellativi diversi ed è considerato uno degli strumenti tipici della musica popolare, il cui apprendimento avveniva esclusivamente per trasmissione orale.

La fisarmonica diatonica è uno strumento completo. Questo possiede, al canto, una fila aggiuntiva di tasti che, provvisti delle alterazioni bitoniche, permettono di effettuare tutti i gradi della scala diatonica e di produrre una scala cromatica estesa su tre ottave (cinque, con l’aiuto dei registri) e, all’accompagnamento, un maggior numero di tasti, da 12 a 18, che consentono di eseguire suoni gravi, accordi (precomposti) e una scala cromatica su due ottave (tre, con l’aiuto dei registri).

Pertanto mi sento di sostenere che per le sue potenzialità la fisarmonica diatonica dovrebbe godere dello stesso prestigio della fisarmonica classica e che il suo insegnamento dovrebbe trovare spazio anche nei conservatori. Ciò che da subito mi ha colpito e che mi ha fatto innamorare di tali strumenti è stato l’effetto sonoro prodotto dalle note aspirate e inspirate. Mi sono accorto che questo effetto è unico e che pertanto deve essere accentuato e valorizzato anche negli esercizi musicali più semplici. Definisco questo effetto, a volte impercettibile, un piccolo respiro, un breve spazio d’aria, una riflessione ricercata tra un suono e l’altro… forse il sospiro musicale dell’anima.

Girovagando qua e là e incontrando numerosi musicisti, ho potuto vedere e provare organetti e fisarmoniche diatoniche di marche diverse e di diversa produzione. Molti di questi strumenti li richiamano solo nel loro aspetto: sono in realtà strumenti modificati per evitare i molteplici cambi di mantice e per poter essere suonati come delle fisarmoniche tradizionali. Non sempre quindi vengono rispettate le regole di costruzione. Con questo metodo, cercherò di far comprendere la tecnica musicale, ricercando e esaltando proprio l’effetto sonoro delle ance di tipo bitonico situate in questo arcaico e non semplice strumento. .

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