Note d’Arte
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  1. “Ai minimi termini” – Minimal Art/Minimal Music (1° parte)

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    L’inizio è noto. In ogni avanguardia, postavanguardia, adunanza artistica che si rispetti, un gruppo di giovani creativi, più o meno vincolati da più o meno inoppugnabili dogmi, dichiara (…)
  2. “Che Schönberg mi perdoni” (8° parte)

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    Ma assolutamente splendido è Willie the Whale”. Così scrive, nel 1946, Sergej Michajlovič Ejzenštejn. [1]Il regista di alcuni tra i massimi capolavori della cinematografia sovietica (e mondiale) (…)
  3. “Che Schönberg mi perdoni” (7° parte)

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    Quasi quarant’anni dopo la sua composizione, Tom Hanks, felice dopo aver trascorso una notte d’amore con Daryl Hannah, la canticchia in Splash. Una sirena a Manhattan (1984). Ma, già prima (…)
  4. “Che Schönberg mi perdoni” (6° parte)

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    Per la Disney, gli anni ’40 si aprono all’insegna di gravi preoccupazioni. Gli insuccessi commerciali di Pinocchio e di Fantasia incidono pesantemente sui bilanci aziendali: Roy, fratello (…)
  5. “Che Schönberg mi perdoni” (5° parte)

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    “Nel 1938” - racconta Stravinsky – “ricevetti dall’ufficio Disney in America la richiesta di un permesso per l’utilizzazione del Sacrein un film di cartoni animati. Quella richiesta era (…)
  6. “Che Schönberg mi perdoni” (4° parte)

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    In un articolo della rivista tedesca Film-Kurierdel 18 febbraio 1929, intitolato “Kurzfilme, wie sie sein sollen” (“Cortometraggi, come devono essere”), si legge: “Mickey Mouse [1]è un animale (…)
  7. “Che Schönberg mi perdoni” (3° parte)

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    I primi tentativi li respinge. A Walt Disney proprio non piacciono quelle canzoni in stile musicalhollywoodiano che i suoi musicisti gli propongono per Biancaneve e i sette nani. Quei film non (…)
  8. “Che Schönberg mi perdoni” (2° parte)

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    “La musica” - ha detto Walt Disney - “possiede un grande potere. Potete trovarvi nel buio di un cinematografo ad assistere, vostro malgrado, a una scena da film monotona e ripetitiva; ma, nel (…)
  9. “Che Schönberg mi perdoni” (1° parte)

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    La serata è solenne. Il pubblico è quello delle grandi occasioni. Dalle quinte, un occhio indiscreto scruta, segretamente, la sala ormai piena. È il momento di iniziare. Per l’ultima volta (…)
  10. Il nemico che non può uccidere – Sigmund Freud e la musica (2° parte)

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    L’incontro tra Freud e Mahler è del tutto anomalo dal punto di vista della prassi psicanalitica (nel 1910, Freud non aveva ancora stabilito regole rigide). Eppure, un solo colloquio, durato (…)


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