Come mare squarciato d’estate – Il futurismo musicale (terza parte)
Il Vocabolario Treccani online recita così: “quadratura s. f. . In musica, la formazione di una melodia strofica che si (…)
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Sergio Macedone 75 articoli 0 commenti
Oltre ogni singolo effetto-La fisarmonica “profonda” di Pauline Oliveros (3ª…
Col declinare degli anni ’90 del secolo scorso, sarebbe declinato – secondo alcuni critici – anche il valore…
Il sogno musicale di un “Paradiso in Terra”
IL SOGNO MUSICALE DI UN “PARADISO IN TERRA”
Domenico Zipoli nella «Nazione della musica»
Nonostante…
Come mare squarciato d’estate – Il futurismo musicale (seconda parte)
“COME MARE SQUARCIATO D’ESTATE”
Il futurismo musicale
(seconda parte)
Nel marzo del 1911, cinque mesi dopo aver pubblicato il Manifesto dei musicisti futuristi, Francesco “Balilla” Pratella torna sul tema con La musica futurista – Manifesto tecnico. Come lascia chiaramente intendere il titolo, si tratta, stavolta, dell’esposizione di…
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Oltre ogni singolo effetto-La fisarmonica “profonda” di Pauline Oliveros (2ª…
Ventidue fisarmoniche, cinque strumenti a percussione, ascendenze musicali che spaziano dalle danze celtiche ai…
Come mare squarciato d’estate – Il futurismo musicale (prima parte)
Prima ancora che lo facesse Walt Disney, lo avevano già fatto i futuristi. No, non animare disegni. E nemmeno…
Oltre ogni singolo effetto-La fisarmonica “profonda” di Pauline Oliveros (1ª parte)
Ha suonato (la fisarmonica, what else?), composto, scritto saggi di teoria musicale. Ha sperimentato, soprattutto. D’altronde, aveva visto la luce a Houston, la città del Centro di controllo (…)
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“Ai minimi termini” – Minimal Art/Minimal Music (2° parte)
L’esperienza dei musicisti minimalisti incrocia quella di Philip Glass, che, già forte di una rigorosa formazione…
“Ai minimi termini” – Minimal Art/Minimal Music (1° parte)
L’inizio è noto. In ogni avanguardia, postavanguardia, adunanza artistica che si rispetti, un gruppo di giovani…
“Che Schönberg mi perdoni” (8° parte)
Ma assolutamente splendido è Willie the Whale”. Così scrive, nel 1946, Sergej Michajlovič Ejzenštejn. Il regista di alcuni tra i massimi capolavori della cinematografia sovietica (e mondiale) (…)
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